پروژه کارافرینی

کارافرینی

ادامه نوشته

استتار  Camouflage 

استتار ، یا پنهان کاری یک کار مهم درعلوم و فنون نظامی.
این ایده بد نبال افزایش تلفات انسانی و لژستیک در قرن ۱۹ میلادی شروع و همچنان تا به امروز ادامه دارد. اما در قرن ۲۰ میلادی ارزشمند بودن علم استتار، مانع استفاده ارتشها از رنگها و نقشهای تحریک کننده نشد چون گمان بر این بود که با رنگهای خیره کننده دشمن دچار ترس و وحشت بیشتر خواهد شد.
اما وقتی که مسئولین به درجه اهمییت استتار پی بردند و این امر که ادوات و افراد خودی با ان یونیفرمها حتا ازمسافتهای دور براحتی قابل دیدن بودند و اثبات بالا رفتن تلفات، فشار بر استفاده، پیشبرد و تغییر و تحول بیشتر شد تا جایی که امروز علم استتار یکی از فنونی است که هر کشوری بنا به شرایط طبیعی اقلیمی مناطق عملیاتی تلاش در پیشبرد و گونا گونی هر چه بیشتر و بهتراین فن را دارد. امروزه این دانش یکی از ارکان پایه ارتشهای مدرن بحساب میاید.
برخی از یگانها تفنگدارانگلیس در قرن۱۷از اولین گروهایی بودند که از یونیفرم و سلاحهای سبزرنگ درعملیات جنگلی استفاد میکردند حتا گفته شده در بین واحدهایی از ایرلند در ق ۱۶ عملیات استتاری مرسوم بوده است. یک مثال دیگر هنگ ۹۵ تفنگدارانگلیس در جنگ با ناپلیئون. این هنگ وظیفه پشتیبانی از نیروهای درگیر از طریق رساندن ادوات جنگی و غیره را به عهده داشت.
رنگ خاکی تاریخش برمیگرده به زمانیی که نیروهای انگلیس در هند مستقر بودند اشغال هندوستان. آلمان نازی در استفاده کمی و کیفی عملیات استتاری در زمین دریا وا هوا پیشرو و ممتاز بود. دوستداران این مطلب میتوانند برای دانستن بیشتر به سایتهای مربوط راجعه کنند.

*تعریف استتار : عبارتست از همرنگ و هم شکل کردن خود ، وسایل و تجهیزات اطراف با محیط ،بطوریکه باعث جلب توجه دشمن نشود.

*منظور از استتار : مجموعه اقداماتی است که باعث جلوگیری از کشف محل ما برای دشمن می شود.

*چگونه باید استتار کرد ؟

*استتار صحیح متکی به دانستن دو مسئله است

1.      عوامل تشخیص

2.       اصول استتار

الف ) عوامل تشخیص استتار

1 – وضعیت نسبی : اشیاء غالباً نسبت به محیط اطرافشان شناخته می شوند. برای مثال : یک شیئ طویل روی ریل راه آمن معرف وجود قطار است .

2 – شکل Form : اشیاء و مصنوعات ساخت دست بشر دارای اشکال و زوایای منظم و طرح و انحنای خاصی می باشد.در حالیکه پدیده های طبیعی از یک الگو و شکل خاصی تبعیت ننموده و دارای اشکال نا منظم و بی قاعده می باشند.

3 – سایه Shadow : از دید هوایی سایه ها بسیار مشخص و قابل توجه هستند، در عکسهای هوایی عملاً سایه اجسام بهتر از خود شیئ آشکار میگردند.

4 – بافت Texture :یک سطح غیر صاف مانند علفزار ،نور قابل ملاحظه ای را منعکس نمی کند و سایه آن روی خودش می افتد و در نتیجه ،چه در عکس و چه هنگام دیدن ،سیاه به چشم می خورد.اما یک سطح صاف مانند یک فرودگاه و یا پشت بام ،نور زیادی را در عکس به چشم برمیگرداند و حتی جاهای رنگی آن نسبت به زمینهای مجاور نور بیشتری خواهند داد و یا به اصطلاح براق دیده می شوند.

5 – رنگ Color : رنگهای متفاوت در یک فاصله نزدیک موجب تشخیص اشیاء می گردد و همچنین دارای سایه های مختلف بوده و در میزان جلب توجه ، هر کدام اثری مربوط به خود دارند.

6 – حرکت Movment : منطقه مورد رؤیت پائین توسط دیده بان هوایی ، به اندازه ای وسیع و بزرگ است که اشیاء کوچک در آن گم می شوند و توجه بیننده را به خود جلب نمی کنند.ولی چنانچه شیئ حرکت کند فوراً چشمها را متوجه خود می سازد.همین اصول مشابه در خصوص دیده بان زمینی نیز صادق می باشد.

7 – درخشش Shine : یکی از روشهای خاص آشکار سازی جهت دیده بانی ، درخشش است.درخشش ،یک برق زدن و انعکاس نور از یک سطح صاف می باشد.

ب ) اصول استتار

 

1 – انتخاب محل : مواضع باید به گونه ای انتخاب شوند که در آنها افراد ، وسایل و فعالیتها تا حد امکان از دید دشمن دور بمانند.تجربه نشان داده که انتخاب صحیح محل ،اغلب اشکالات اختفا را از بین برده است و در انتخاب محل سه عامل باید در نظر گرفت ( مأموریت ، پراکندگی ، شکل عوارض و محیط )

مأموریت Mission ) مأموریت شرط اصلی است ،ممکن است موضعی از نظر اختفا کاملاً مناسب باشد ولی اگر نتوان مأموریت را از آنجا انجام داد ، آن موضع بی ارزش خواهد بود .

پراکندگی و تفرقه Dispertion ) در انتخاب موضع باید پراکندگی لازم یگان را در نظر گرفت .لازمه رعایت این عامل اندازه و مساحت مورد نیاز یک موضع یا محل استقرار را تعیین و دیکته می نماید.

شکل عوارض و محیط Terrain Pattern ) هر عارضه و محیطی ،شکل و ساختار خاصی دارد که آن را از سایر محیطها متمایز می سازد و بنابراین هر گونه تغییر شکل در محیط ، نشان دهنده نوعی فعالیت و حضور نیروی انسانی در آنجا می باشد.شکل عوارض و محیط به چهار دسته (روستایی ، شهری ، جنگلی ، کویری ) تقسیم می شوند.

 

2 – انضباط استتار : انضباط استتار اجتناب از کارهایی است که ظاهر طبیعی یک منطقه را تغییر داده یا موقعیت عده ها و تجهیزات را بدون اینکه حتی دیده شوند برای دشمن آشکار می سازد که عبارتند از :

الف – اگر حتی یک سرباز از قوانین استتار ، در خصوص عدم ایجاد صدا و یا مخفی ماندن و حرکت ننمودن ، تخلف و سرپیچی نماید ، کلیه کوششهای گروهی واحد نظامی با شکست مواجه خواهد شد.

ب – بدون شک هر گونه بی توجهی و اهمال کاری موجب آشکار و کشف شدن محل و موقعیت شما توسط دشمن میگردد.

پ – رعایت سکوت رادیویی و راداری .

ت – جای رد چرخ خودروها ، ریختن زباله و مواد زاید غذایی ، قوطیهای خالی کمپوت و کنسرو و مهمات و بطریها در اطراف موضع ، از موارد شاخص و نشانگر فعالیت نظامی میباشد.

ث – خودروهای جدیدالورود باید از مسیر جاده ای و خطوط موجود محیطی عبور و رفت و آمد نماید.

ج – در هنگام شب ، پنجره ها ، روزنه ها ، دربهای ورودی ساختمان و چادر و یا هر روزنه و منفذی که موجب خروج نور گردد باید بوسیله پرده ،پوشانده شود.

چ – از استعمال سیگار در شب جداً خودداری شود.

 

3 - ساختمان استتار : هنگامیکه زمین و شکل طبیعی آن طوری است که در آن اختفا ممکن نیست ، استتار مصنوعی ایجاد می شود.برای اینکار از مواد و وسایل طبیعی و مصنوعی میتوان استفاده نمود و افراد و فعالیتها را باید با محیط اطرافشان همرنگ کرد .در ایجاد استتار ،وسایل طبیعی بر وسایل مصنوعی برتری دارند زیرا آنها طبیعی بودن را در همرنگی بهتر بوجود می آورند.بدیهی است چنانچه از وسایل مصنوعی استفاده شود تا حد امکان باید همرنگ با محیط اطراف باشد.سه روش اساسی برای استتار کردن وسایل و فعالیتها وجود دارد که عبارتند از :

 

*روشهای استتار

الف – مخفی نمودن Hiding

ب – همگون سازی Blending

پ – شبیه سازی (بدل سازی) Disguising

*قواعد استتار

1 – از تمام حفاظتهای موجود باید استفاده شود.

2 – شکل و سایه و بافت و رنگ اشیائ را باید برهم زد.

3 – تهیه مواضع باید از ابتدا تا پایان کار همراه با استتار باشد.

4 – استتار بیش از حد موجب کشف مواضع می شود .

5 – انضباط استتار را باید همیشه رعایت نمود.

6 – در پایان استتار باید آنرا از دید دشمن بازدید نمود.

7 – در موقع بکارگیری اشیاء طبیعی در استتار ، باید به رنگ آنها با توجه به محیط اطراف دقت نمود.

*موارد استتار

1 – استتار انفرادی

2 – استتار اردوگاه

3 – استتار ادوات

4 – استتار خط مقدم

 

*اختفا Concealment

تعریف اختفا : مخفی کردن خود و تجهیزات از دید دشمن را اختفا گوین و بر دو نوع است .

الف ) اختفای طبیعی : معمولاً اشیاء مجاور مانند بوته ها ، علفها ، کنده درختها بوجود آمده اند و نیازی به تغییر دادن در آنها برای استفاده ، نمی باشد.

ب ) اختفای مصنوعی : اختفای مصنوعی را باید از اجسامی مانند تور ، علف ، برگ ،پارچه و غیره فراهم نمود .بدیهی است در هر نوع اختفا باید اثرات تغییر فصل را در نظر داشت.

تذکر : باید دانست که اختفا فقط افراد و وسایل را در برابر دید دشمن حفظ می کند.

*قواعد اختفا

1 – از حرکت بیهوده دوری کنید.

2 – از تمام وسایل اختفا استفاده کنید.

3 – در هنگام دیده بانی در پائین قرار بگیرید.

4 – اشیائ براق را نمایان نکنید.

5 – از خط افق دوری کنید.

6 – خطوط تنظیم پیرامون اشیاء را بهم بزنید.

7 – سکوت را رعایت کنید .

*عوامل تشخیص اختفا

الف ) صدا

ب ) نور

ج ) حرکت

 

استتار Camouflage

استتار  Camouflage 

استتار ، یا پنهان کاری یک کار مهم درعلوم و فنون نظامی.
این ایده بد نبال افزایش تلفات انسانی و لژستیک در قرن ۱۹ میلادی شروع و همچنان تا به امروز ادامه دارد. اما در قرن ۲۰ میلادی ارزشمند بودن علم استتار، مانع استفاده ارتشها از رنگها و نقشهای تحریک کننده نشد چون گمان بر این بود که با رنگهای خیره کننده دشمن دچار ترس و وحشت بیشتر خواهد شد.
اما وقتی که مسئولین به درجه اهمییت استتار پی بردند و این امر که ادوات و افراد خودی با ان یونیفرمها حتا ازمسافتهای دور براحتی قابل دیدن بودند و اثبات بالا رفتن تلفات، فشار بر استفاده، پیشبرد و تغییر و تحول بیشتر شد تا جایی که امروز علم استتار یکی از فنونی است که هر کشوری بنا به شرایط طبیعی اقلیمی مناطق عملیاتی تلاش در پیشبرد و گونا گونی هر چه بیشتر و بهتراین فن را دارد. امروزه این دانش یکی از ارکان پایه ارتشهای مدرن بحساب میاید.
برخی از یگانها تفنگدارانگلیس در قرن۱۷از اولین گروهایی بودند که از یونیفرم و سلاحهای سبزرنگ درعملیات جنگلی استفاد میکردند حتا گفته شده در بین واحدهایی از ایرلند در ق ۱۶ عملیات استتاری مرسوم بوده است. یک مثال دیگر هنگ ۹۵ تفنگدارانگلیس در جنگ با ناپلیئون. این هنگ وظیفه پشتیبانی از نیروهای درگیر از طریق رساندن ادوات جنگی و غیره را به عهده داشت.
رنگ خاکی تاریخش برمیگرده به زمانیی که نیروهای انگلیس در هند مستقر بودند اشغال هندوستان. آلمان نازی در استفاده کمی و کیفی عملیات استتاری در زمین دریا وا هوا پیشرو و ممتاز بود. دوستداران این مطلب میتوانند برای دانستن بیشتر به سایتهای مربوط راجعه کنند.

ادامه نوشته

استتار ساختمان

موضوع اختفاء ساختمان‌هاي مهم، يکي از موضوعات مهمي است که در دنياي امروزي مورد توجه دست‌اندرکاران پدافند غيرعامل قرار دارد. توجه به اختفاء ساختمان‌هاي مهم به وسيله رنگ‌آميزي، تورهاي استتار، فريب و دود، در مقابله با تهديدات و تقليل خسارات ناشي از رصد دشمن با دستگاه‌ها و حسگرهاي پيشرفته، امري بسيار مهم و ضروري است.
هدف از اين مطالعه، پاسخ به سوال، شيوه‌هاي اختفاء و هم‌رنگي ساختمان‌هاي مهم با طبيعت، براي کاهش شناسايي دشمن چگونه است؟ مي‌باشد. مطالعه انجام شده از نوع کيفي است و در گروه مطالعات کاربردي قرار مي‌گيرد. روش تحليل اين مطالعه، تحليل محتواي مبتني بر ارزش‌گذاري است. جامعه آماري مورد تحقيق منابع علمي- نظامي است.

بنابراین اجتناب‌ناپذیر بودن وقوع جنگ‌ها در طول تاریخ بشری و وجود طیف گسترده تهدیدات بالقوه و بالفعل کانون‌های بحران در پیرامون کشور، این پیام را به ما می‌دهد، هم‌چنان که نباید مرعوب تهدیدهای دشمن گردید، از سوی دیگر می‌بایست با اقدامات و تدابیر موثر دفاعی، خود را آماده مقابله با تهدیدات بالقوه و بالفعل دشمن نمود و بخش بسیار مهم و حیاتی از این آمادگی در شرایط تهدیدات، اتخاذ راهبردهای دفاعی غیرعامل به خصوص اختفاء در جهت خنثی‌سازی سنجنده‌های شناسایی دشمن مهم است.
مفاهیم نظری
اختفا
اختفا، استفاده از پوشش یا عوارض زمین برای مخفی کردن هدف‌ها از دید سنجنده‌های تهدیدکننده دشمن را گویند. (اکبری: 1384: 77)
ساختمان‌های مهم
ساختمان‌هایی هستند که در صورت انهدام کل یا قسمتی از ان‌ها، موجب بروز آسیب و صدمات محدود در نظام سیاسی، هدایت، کنترل و فرماندهی، تولیدی و اقتصادی، پشتیبانی، ارتباطی و مواصلاتی، اجتماعی، دفاعی با سطح تاثیرگذاری محلی در کشور می‌گردد. (رمضانی: 1387: 24)

استتار
استتار یکی از الزامات اصلی جنگ است که اگر درست یا غلط به کار رود ارزش آن را می‌توان با معیار شکست و پیروزی سنجید. در کتاب فرهنگ واژه‌های نظامی "همرنگ کردن خود و وسایل با محیط را، به‌طوری که باعث جلب توجه دشمن نشود، استتار گویند." آورده شده است. (رستمی: 1378: 77)
فن و هنری است که با استفاده از وسائل طبیعی یا مصنوعی، امکان کشف و شناسایی ساختمان‌های مهم را از دیده‌بانی، تجسس و عکسبرداری دشمن تقلیل داده و یا مخفی داشته و حفاظت نمایند.
استتار، یعنی شکستن و به‌هم ریختن زوایا و ابعاد منظم هندسی اشیا و اجسام که در پنهان‌سازی، موثرتر از رنگ‌آمیزی اشیا و تجهیزات بوده و عامل بسیار مهمی در تقیل شناسایی اهداف می‌باشد. (موحدی‌نیا: 1384: 60) (عکس شماره 4)

رنگ‌های استتاری برای نقاشی نامنظم به کار می‌روند. رنگ‌آمیزی معمولاً توسط نیروهای متخصص در امور استتار انجام می‌شود.
نقاشی مناسب می‌تواند با به هم زدن شکل ساختمان و کم کردن سطوح صیقلی بام، آن را با محیط اطراف هم‌شکل و هم‌رنگ سازد.

سنجنده‌های شناسایی
سنجنده‌ها، در فرهنگ نظامی به معنی حسگر، آشکارساز، حساسه ردیاب، سنجنده، کاوشگر، جستجوگر و… می‌باشد و تجهیزاتی هستند که به وسیله آثار اهداف درک یا کشف شده مورد بهره‌برداری عملیاتی یا اطلاعاتی قرار می‌گیرد. آثار یک هدف می‌تواند یک یا چند پدیده الکترومغناطیسی حرکتی، صوتی، گرمایی، مغناطیسی، نور مرئی و غیره باشد. (اکبری: 1384: 67)

عکسبرداری هوایی، ماهواره‌ای و ویدئویی به تحلیل‌گران تصویری امکان ثبت و مطالعه اطلاعات تصویری را می‌‌دهد. در مرحله بعد این تحلیل‌گران لیست‌هایی از اسامی اهداف را که در واقع لیست‌های مهم اهداف موجود در صحنه موردنظر هستند را تهیه می‌کنند.
عناصر پایه‌ای که به تشخیص اشیاء روی عکس‌های هوایی می‌توانند کمک نمایند، عبارتند از:
1-    تن: تن عکس که ظاهر یا رنگ نیز نامیده می‌شود، اشاره به درخشندگی نسبی یا رنگ عناصر روی عکس دارد. شاید این مهم‌ترین قسمت تفسیر عناصر موجود روی یک عکس هوایی از سطح زمین باشد. زیرا بدون تفاوت در تن‌ها هیچ عنصری قابل تشخیص نیست.
2-    اندازه: اندازه اشیاء باید در مقیاس عکس در نظر گرفته شود. به عنوان مثال، مقیاس به ما کمک می‌کند تا یک ساختمان با مساحت دو هزار متری با ساختمانی پانصدمتری روی عکس متمایز شود.
3-    شکل: اشاره به نمای ظاهری و عمومی اشیاء دارد. اشکال با شکل هندسی منظم معمولاً نشانگر حضور انسان می‌باشند. بعضی از اشیاء تقریبا فقط براساس شکل ان‌ها قابل شناسایی هستند. مثل ساختمان‌های مهم اداری و نظامی.

فریب
کلیه اقدامات طراحی شده حیله‌گرانه‌ای است که موجب گمراهی و غفلت دشمن در نیل به اطلاعات و محاسبه و برآورد صحیح از توان کمیو کیفی طرف مقابل گردیده و او را در تشخیص هدف و هدف‌گیری با شک و تردیدی مواجه نماید. فریب، انحراف ذهن دشمن از اهداف حقیقی و مهم به سمت اهداف کاذب و کم‌اهمیت می‌باشد. (پیشقدم: 1375)
فریب با استفاده از ماکت
به عنوان نمونه بسیاری از بام‌های وسیع ساختمان‌های مهم را می‌توان به وسیله قطعات ماکت فریبنده و رنگ‌آمیزی استتار کرد و به صورت ساختمان‌های منفرد و کوچک جلوه داد.
هم‌چنین بسیاری از ساختمان‌های کوچک و غیرمهم را می‌توان به وسیله اتصال بام آن‌ها با ابزار سبک مثل پارچه یا پانل‌های چوبی و فلزی به صورت بام‌های وسیع و مهم جلوه داد و یا به‌وسیله ساختمان‌های چادری یا آکاردئونی سبک یا پانل‌های تخته‌ای و فلزی سبک با عوامل فریب می‌توان سنجنده‌های شناسایی را گمراه کرد (ابوالحسنی: 1381) (عکس 7)
سقف‌های ساختمان‌های مهم به‌گونه‌ای نقاشی و رنگ‌آمیزی شوند که به صورت سقف‌های متعدد منازل مسکونی ظاهر شوند.
خطوط پشت‌بام با چارچوب‌ها و قالب‌های چوبی و مقداری تورهای سیمی آرایش و کرباس‌های کنفی به‌گونه‌ای تغییر شکل داده می‌شوند که به صورت بام‌های شیب‌دار مجزا به نظر آیند.

فریب با استفاده از دود
با ایجاد پرده‌های از دود در اطراف ساختمان‌های مهم، آن‌ها قابل رویت نخواهند بود. به‌وسیله عملیات دودزایی، می‌توان دشمن را فریب داد. استفاده از دود به علت صرفه اقتصادی و سرعت عمل زیاد آن را غیرقابل مقایسه با دیگر انواع روش‌های فریب می‌نماید. علاوه بر این، چنان‌چه فریب با دود به‌طور صحیح به کار برده شود و با امکانات راداری در هم آمیخته شود، شناسایی ساختمان‌های واقعی تقریباً غیرممکن خواهد شد استفاده از دود یک محدودیت جدی دارد. بادهای شدید و تغییر ناگهانی جهت وزش بادها استفاده از دود را مشکل می‌سازد.

با سوزاندن قیر، بخار سفید به خاکستری شده و به هنگام مشاهده از هوا محیط اطراف آن تیره و نامشخص به نظر می‌رسد. به هنگام روز استفاده از دود دقت خلبان را به خود جلب کرده و باعث خطای تشخیص او می‌گردد. (بهرامی: 1385)

تغییر شکل ساختمان با استفاده از رنگ
رنگ‌آمیزی استتار روشی مؤثر و در عین حال ارزان قیمت جهت کاستن از قابلیت کشف ساختمان‌ها توسط حسگرهاست، بدون آن‌که تأثیری منفی بر استفاده از ساختمان بر جای گذارد.
از رنگ‌های استتار به منظور هم‌رنگ نمودن ساختمان با محیط اطراف و در نتیجه مصون ماندن از دید سنجنده‌های شناسایی دشمن استفاده می‌گردد. عملکرد این رنگ‌ها در هم‌رنگ نمودن ساختمان با زمینه و شکستن نور به جهات مختلف و جلوگیری از انعکاس مستقیم نور می‌باشد. استتار با رنگ باید به‌گونه‌ای انجام شود که حداکثر هم‌رنگی لازم را با محیط اطراف داشته باشد.

شکل ظاهری ساختمان را می‌توان به وسیله الگوهای نامنظم رنگ‌آمیزی دیوارها، سقف‌ها و زمین‌های اطراف ساختمان، بر هم زد.
الگوهای نامنظم رنگ‌آمیزی با ترکیبی از دو یا سه رنگ می‌تواند زمین‌های اطراف ساختمان را طوری شکل دهد که حاشیه مستقیم در آن محو گردد.

انواع رنگ‌های قابل استفاده در رنگ‌آمیزی ساختمان
رنگ‌ها برحسب نوع رنگ پایه‌ای که برای چسباندن رنگینه مورد استفاده قرار می‌گیرد طبقه‌بندی شوند:
1-    رنگ‌های روغنی: که در آن‌ها رنگ پایه از روغن‌های خشک یا بدون اضافه کردن روغن جلا، تشکیل شده است. این معمول‌ترین نوع رنگ حفاظت شده در برابر تغییر حالت است. زمانی که رنگ تازه زده شده باشد براق می‌باشد و پس از قرار گرفتن در فضای آزاد جلای خود را از دست خواهد داد. رنگ کدر در ابتدا، می‌تواند با افزایش رنگینه تولید شود اما فقط با توجه به هزینه و دوام آن تولید می‌گردد.
2-    رنگ‌های روغنی محلول در آب یا پلاستیک: رنگ پایه آن‌ها روغن‌های خشک یا روغن جدا به صورت ذرات شناور در آب می‌باشد. کاربرد معمولی آن‌ها تزیین دیوارها می‌باشد و از آن‌جایی که رنگینه آن‌ها زیاد است لذا کدر و کم دوام‌تر از رنگ‌های روغنی می‌باشند. این نوع رنگ‌ها از ظرفیت پوششی خوبی برخوردار بوده و قیمت آن‌ها ارزان‌تر و برای انواع استتار مناسب می‌باشند.
3-    رنگ‌های قیری: که رنگ پایه قیر در محلول یا به صورت ذرات معلق در محلول می‌باشد. رنگ‌های قیری کدر هستند لیکن اکثر سطوح مورد نیاز استتار را تحت پوشش خود قرار می‌دهند. مشخصات این نوع رنگ مشابه رنگ‌های روغنی و رنگ‌های پلاستیک می‌باشد.
4-    رنگ‌های سیلیکات: که در آن‌ها رنگ پایه، سدیم یا سیلیکات پتاسیم می‌باشد. بهترین کاربرد این رنگ‌ها روی سطوحی است که در برابر هوا از مقاومت خوبی برخوردار هستند.
5-    رنگ‌های سیمانی: که در آن‌ها رنگ پایه سیمان است. بهترین کاربرد این رنگ‌ها نیز روی سطوح است. چنان‌چه مراقبت ویژه در حفظ و کاربرد این رنگ‌ها انجام نپذیرد نظر به مستعد بودن آن‌ها برای تغییر رنگ و پوسته پوسته شدن می‌نمایند.

مواد ترکیبی
رنگ‌ها و مواد رنگی معمولاً برای سطوح صاف و هموار و قبل از آغاز حمله دشمن مورد استفاده قرار می‌گیرند. مواد ترکیبی معمولاً برای تغییر صافی سطح و تغییر شکل یک هدف به کار می‌روند و اقلامی که بیشترین مورد استفاده استعمال را دارند به شرح زیر می‌باشند.
الف) پارچه کتانی.   ب) خاک اره.   پ) تکه پاره‌های کاغذ.   ت) پرهای رنگی پرندگان.   ث) تکه‌‌های بریده لباس‌های کهنه و قدیمی.   ج) تراشه‌های چوب باقی‌مانده از کارگاه‌های نجاری.
حذف سایه‌های ساختمان
در استتار مهم‌ترین نکته، حذف سایه‌ها اعم از سایه دیوار یا سقف است. سایه‌ها معمولاً پشت سر هم قرار گرفته به راحتی از فواصل دور قابل رویت می‌باشند. ساختمان‌ها یا شیب بیش از سی درجه باید به وسیله تورهای استتار پوشانده شوند و تور باید با شیب ملایم و تدریجی بر روی جسم موردنظر آویخته شود.

باید توجه داشت که تور استتار باید به‌گونه‌ای نصب گردد که در برابر وزش بادهای شدید و تغییرات جوی و آب و هوایی پا برجا مانده و به صورت متناوب بازبینی و نگهداری شوند.
تورهای استتاری که برای مخفی کردن ساختمان به‌کار می‌رود باید دارای خصوصیات ذیل باشند:
1)    از لحاظ رنگ و موقعیت با زمینه اطراف هم‌گون باشند.
2)    قابلیت انعطاف و مقاومت در برابر تغییر شرایط جوی را داشته باشند.

بحث و تجزیه و تحلیل
رنگ‌آمیزی، ایجاد دود و استفاده از ماکت‌های فریبنده برای هم‌گونی ساختمان‌های مهم با طبیعت، نوعی استتار مصنوعی است. این نوع استتار به وسیله انسان به‌وجود می‌آید و هنگامی مورد استفاده قرار می‌گیرد که استتار طبیعی وجود نداشته باشد. در این حالت شناخت محیط، زمین و رنگ طبیعی آن، از اهمیت خاصی برخوردار است و باید کاملاً مورد توجه قرار گیرد.
رنگ‌آمیزی باید به‌گونه‌ای انجام شود که حداکثر همرنگی لازم را با زمین، محیط و روییدنی‌های طبیعی اطراف ساختمان را داشته باشد.

استفاده از تورهای استتار نیز باید با آن‌چه که در زمین و محیط اطراف آن است، هماهنگی داشته باشد تا سنجنده‌های شناسایی نتوانند به وجود آن‌ها پی ببرند. به علت این‌که بام ساختمان بیش از سایر قسمت‌ها نور را منعکس می‌سازد، رنگ‌آمیزی آن باید تیره‌تر باشد. الگوی تیره بام‌ها باید به سطح دیوارها نیز سرایت و ادامه یابد تا در نتیجه خطوط حاشیه‌ای و مستقیم ساختمان محو و ناپدید گردد.
زمین اطراف ساختمان را نیز با پاشیدن قیر، کاملاً باید تیره کرد تا بدین وسیله سایه‌های آن محو شود. در این راستا می‌توان از ذغال نیم‌سوخته، دود کربن و ذغال شسته شده به صورت لایه لایه و در الگوهای نامنظم در اطراف ساختمان برای محو سایه‌ها استفاده کرد.
نتیجه‌گیری و پیشنهادها
به منظور کاهش آسیب‌پذیری ساختمان‌های مهم موارد زیر باید رعایت گردد:
1-    از ساخت ساختمان‌های مهم مرتفع خودداری شود.
2-    ساختمان‌های مهم در ابعاد کوچک و با فاصله از یکدیگر ساخته شوند.
3-    با استفاده از فنون استتار و با استفاده از رنگ‌آمیزی، تور استتار و ماکت‌های فریبنده ساختمان‌ها را با محیط همگون نمائید.
4-    یکی از اصول ساخت و سازهای ساختمان‌های مهم، اجتناب از الگوهای منظم و به صورت کارهای شبکه‌ای است، چراکه این خود نشانه‌ای برای سنجنده‌های شناسایی در پیدا کردن هدف است. لذا باید به هر شکل ممکن از ایجاد ساختارهای منظم اجتناب نمود. (عکس شماره 18)

5-    پوشش فلزی دیوارها، کف بام‌ها بازتاب کننده‌های بزرگی برای رادارها هستند و باید از سطوح فلزی در روکار ساختمان‌های مهم جلوگیری شود. (آخوندی، کفایتی: 1386: 56)
6-    از ساخت پنجره باید اجتناب نمود و یا این‌که تعداد پنجره‌ها را به حداقل رساند. قالب‌های فلزی پنجره‌ها و درها بازتاب کننده قوی برای سنجنده‌های راداری می‌باشند در نتیجه باید از پنجره‌ها و درهای چوبی استفاده کرد.

منابع
1-    اکبری، عباس، (1384)، آشنایی با سنجنده‌ها و تاسیسات زیرزمینی، شماره 6، پدافند غیرعامل قرارگاه پدافند هوایی خاتم‌الانبیاء (ص)
2-    آخوندی، محمدصادق، کفایتی، سمیه، (1386)، طراحی و مهندسی استتار، اختفا و فریب دائمی، کمیته عالی پدافند غیرعامل
3-    ابوالحسنی، عبداله. (1381)، فصلنامه سنگر، مرکز مطالعات و پژوهش‌های مهندسی سپاه، شماره 7
4-    بهرامی، قاسم، (1385) استحکامات و استتار (سرپرستی)، 1385
5-    پیش‌قدم، سیدحسین. (1375)، اختفا، رزم انفرادی، چاپ اول، انتشارات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
6-    رستمی، محمود. (1378)، فرهنگ واژه‌های نظامی، چاپ اول، ستاد مشترک ارتش جمهوری اسلامی ایران
7-    رمضانی، مهدی، (1387)، استتار در نبردهای زمینی آینده، سازمان صنایع دفاع، همایش سراسری هسته رزم زمینی، پژوهشکده علوم و فناوری مهام.
8-    عباسپور، جمشید، (1384)، مقدمی بر اصول اساسی پدافند غیرعامل، قرارگاه پدافند هوایی خاتم‌النبیاء (ص)
9-    قرارگاه پشتیبانی خاتم‌الانبیا (ص)، (1383) پدافند غیرعامل، نشریه شماره 2
10-     موحدی‌نیا، جعفر، (1386)، اصول و مبانی دفاع غیرعامل، دانشگاه صنعتی مالک اشتر، شهر: تهران، چاپ: اول

برگرفته از: ماهنامه جنگ‌افزار- شماره 65- صفحات 32- 35

استتار

 

علاقه به حيات و حفظ بقاء به طور غريزي در هر انساني وجود دارد لذا در طول تاريخ، بشر براي دستيابي به ملزومات حياتي خود از جمله غذا و انرژي به گسترش و توسعه مراتع و زمين‌هاي كشاورزي و معادن پرداخته يا به جهت دفع تجاوز دشمنان خود جنگ‌ها و منازعات بسياري را پشت سر نهاده است. سلاح‌هايي كه جوامع بشري قبل از دوران صنعتي در جنگ‌ها بكار مي‌بردند دست ساز و بسيار ساده بود، بين فرآيندهاي دانش و فناوري و نوع سلاح‌هايي كه جوامع بشري براي بهره گيري از آنها در جنگ ابداع و اختراع مي‌كرده‌اند، ارتباط نزديكي وجود داشته است

در دوران معاصر، اين پيوستگي در اثر تحولات و پيشرفت‌هاي عظيم در فناوري رو به فزوني نهاده است. پس از وقوع انقلاب صنعتي در قرن هجدهم در اروپا و توسعه بيشتر، (پژوهش و توسعه) پيشرفت‌هاي شگرفي در همه سطوح فناوري پديد آمد. به طوري كه دوران كنوني به ويژه دو دهه اخير را (عصر انقلاب سوم فناوري) يا (دوران انقلاب در ميكروالكترونيك) ناميده‌اند، تحولات مذكور لزوما فناوري تسليحاتي را به شدت تحت تاثير قرار داد به طوري كه همه ابعاد و سطوح اين فناوري بسيار پيچيده شده و در خصوص طرح‌هاي نظامي جنبه راهبردي يافته است. پيشرفت سريع علوم و فناوري نظامي در زمينه توليد انواع سلاح‌هاي آفندي توسط كشورهاي پيشرفته و توان همپائي ساير كشورها موجب گرديده است تا بحث پدافند به ويژه دفاع غير عامل توسط كشورهاي اخيرالذكر مورد توجه جدي قرار گيرد

با نگرش به اين‌كه سلاح‌هاي كنترل از راه دور و پيشرفته جايگزين اكثر سلاح‌هاي سنتي گرديده‌اند و به عنوان مثال با فشار يك دكمه از فواصل دور مي‌توان جان هزاران انسان را مورد تهديد جدي قرار داد توجه به امر پدافند، طبيعي جلوه مي‌نمايد

استفاده از سلاح‌هاي كشتار جمعي همانند استفاده رژيم بعثي از سلاح‌هايي شيميايي در طول 8 سال جنگ تحميلي عليه جمهوري اسلامي و تجربه جنگ نفت، جنگ افغانستان، مناقشه يوگسلاوي و جنگ اخير امريكا عليه عراق لزوم توجه به مقوله دفاع، خصوصا دفاع غير عامل را مضاعف نموده است

اقدامات دفاع غير عامل شامل اصول اساسي و ملاحظاتي است كه در اغلب كشورهايي جهان، اين اصول و ملاحظات با كمي اختلاف پذيرفته شده اند ولي شيوه به كارگيري آنها ابتكاري، هنرمندانه و خردمندانه است نه اينكه كليشه‌اي باشد به همين دليل وسعت هر اصل به خلاقيت‌هاي فكري بشر و شرايط زمان و مكان بستگي دارد و بعضا حد و مرزي براي اين اصول نمي‌توان تعيين كرد و لذا در حد غير قابل تصوري در نحوه بكارگيري اصول دفاع غير عامل تنوع وجود دارد. در اين مقاله سعي گرديده است پس از تبيين اصول و ملاحظات دفاع غير عامل و موضوعات ذيربط، توصيه‌هايي چند در خصوص اقدامات دفاع غير عامل ارائه گرديده است

اقدامات اساسي دفاع غير عامل
اقدامات اساسي در تامين دفاع غيرعامل شامل موارد ذيل مي‌باشد كه در تهيه طرح‌ها متناسب با ماموريت، وضعيت، موقعيت و شرايط زماني و مكاني و رده سازماني بايد مورد استفاده و بهره برداري لازم قرار گيرد. در ابتدا فهرست‌وار اصول دفاع غير عامل و ملاحظات آن را نام برده و سپس به تعريف هر يك از اصطلاحات مي‌پردازيم. 
استتار (Camuflage) 
اختفا (Concealment) 
پوشش (Cover) 
فريب (Deception) 
تفرقه و پراكندگي (Separation and Dispersion )
مقاوم سازي و استحكام (Hardening) 
اعلام خبر (Early Warning) 
مكان يابي (Site Selection) 
تحرك (Movement) 
پناهگاه (Defilade) 
جان پناه (Trench) 
انضباط استتار (Camouflage Discipline) 
حفاظت (Security) 
سيستم اطفا حريق (Extinguishing System) 
اقدامات درون سيستمي 
آموزش و ايجاد فرهنگ دفاع (Training) 
ايجاد موانع (ديوار - دكل - كابل - بالن) (Barrier) 
عمليات دود. (Smoke Operation) 
اقدامات بعد از بمباران(كنترل تردد، تخليه، مجروحين، كنترل خسارت، خنثي سازي بمب و... ) 
ايمني (Safety) 
مقابله با بمب ‌هاي گرافيتي E. M. P - H. P. M 
ايجاد استحكامات صحرايي و سازه‌هاي موقتي (Field fortification)
ايجاد سازه‌هاي امن و مقاوم سازي تاسيسات (Protective Structures) 
دفاع غير عامل در مقابل حملات ويژه (ش. م. ه

 اصول پدافند عامل
مجموعه اقدامات بنيادي و زير بنايي است كه در صورت بكار گيري مي‌توان به اهداف پدافند غير عامل از قبيل تقليل خسارات و صدمات، كاهش قابليت و توانايي سامانه شناسائي، هدف يابي و دقت هدف گيري تسليحات آفندي دشمن و تحميل هزينه بيشتر به وي نائل گرديد

در اكثر منابع علمي و نظامي دنيا اصول پدافند غير عامل شامل 6 الي 7 اقدام مشروحه ذيل مي‌باشد كه در طراحي و برنامه ريزي‌هاي و اقدامات اجرايي دقيقا مي‌بايست مورد توجه قرار گيرد

 استتار Camouflage 
اختفا Concealment 
پوشش Cover 
فريب Deception 
تفرقه و پراكندگي Separation And Dispersion
مقاوم سازي و استحكامات Hardening 
اعلام خبر Early warning 

 

 
تعاريف و اصلاحات 
 
پدافند (Active Defense)
عبارتست از بكارگيري مستقيم جنگ افزار، به منظور خنثي نمودن و يا كاهش اثرات عمليات خصمانه هوايي، زميني، دريايي، نفوذي و خرابكارانه بر روي اهداف مورد نظر
 
پدافند غير عامل (Passive Defense)
به مجموعه اقداماتي اطلاق مي‌گردد كه مستلزم بكارگيري جنگ افراز نبوده و با اجراي آن مي‌توان از وارد شدن خسارات مالي به تجهيزات و تاسيسات حياتي و حساس نظامي و غير نظامي و تلفات انساني جلوگيري نموده و يا ميزان اين خسارات و تلفات را به حداقل ممكن كاهش داد.
 
دفاع غير نظامي (Civil Defsnse)
دفاع غيرنظامي تقليل خسارات مالي و صدمات جاني وارده بر غير نظاميان در جنگ يا در اثر حوادث طبيعي نظير سيل، زلزله، طوفان، آتش‌فشان، آتش‌سوزي و خشكسالي مي‌باشد، در منابع خارجي، وظايف دفاع غير نظامي شامل چهار عنوان ذيل مي‌باشد

 اقدامات پيشگيرانه و كاهش دهنده (Mitigation) 
آماده سازي و امداد رساني (Preparation) 
هشدار و اخطار (Response) 
باز سازي مجدد (Recovery)
 
نكته
ارائه تعريف دفاع غير نظامي در اين نوشتار در حوزه پدافند غير عامل نبوده و بيشتر در جهت آگاهي مخاطبين در تميز بين پدافند غيرعامل و دفاع غير نظامي مي‌باشد زيرا به دليل عدم شناخت جامع در بسياري از كتب، مقالات، و يا نوشتارهاي داخلي مشاهده گرديده است كه دو مفهوم ياد شده با همديگر اشتباه گرفته مي‌شود 
 
مراكز حياتي و مراكز ثقل (Vital and Gravity Centers)
مراكز و تاسيسات حياتي و پر اهميت كشور مي‌باشند كه در صورت حمله و بمباران و انهدام آنها صدمات جدي به نظام اجتماعي، سياسي و نظامي كشور وارد شده، آنها را در يك مخاطره و بحران جدي قرار مي‌دهد 
 
مراكز حياتي (Vita Centers)
مراكزي هستند كه در صورت انهدام كل يا قسمتي از آنها، موجب بروز بحران، آسيب و صدمات قابل توجه در نظام سياسي، هدايت، كنترل و فرماندهي، توليدي و اقتصادي، پشتيباني، ارتباطي و مواصلاتي، اجتماعي، دفاعي با سطح تاثيرگذاري در سراسر كشور گردد
 
مراكز حساس (Critical Centers)
مراكزي هستند كه در صورت انهدام كل يا قسمتي از آنها، موجب بروز بحران، آسيب و صدمات قابل‌توجهي در نظام سياسي، هدايت، كنترل و فرماندهي توليدي و اقتصادي، پشتيباني، ارتباطي و مواصلاتي، اجتماعي، دفاعي با سطح تاثير گذاري منطقه‌اي در كشور گردد. 
 
مراكز مهم (Important Centers)
مراكزي هستند كه در صورت انهدام كل يا قسمتي از آنها، موجب بروز آسيب و صدمات محدود در نظام سياسي، اجتماعي، دفاعي با سطح تاثير گذاري محلي در كشور گردد
 
استتار و اختفاء (Camouflage & Concealment)
فن و هنري است كه با استفاده از وسائل طبيعي يا مصنوعي، امكان كشف و شناسائي نيروها، تجهيزات و تاسيسات را از ديده باني، تجسس و عكسبرداري دشمن تقليل داده و يا مخفي داشته و حفاظت نمايد
مفهوم كلي استتار، همرنگ و هم‌شكل كردن تاسيسات، تجهيزات و نيروها با محيط اطراف مي‌باشد
اختفا، حفاظت در برابر ديد دشمن را تامين مي‌نمايد و استتار امكان كشف يا شناسايي نيروها، تجهيزات و تاسيسات و فعاليتهاي را تقليل مي‌دهد
 
پراكندگي(‌Dispersion)
گسترش‌ باز و پخش نمودن و تمركز زدايي نيروها، تجهيزات، تاسيسات يا فعاليت‌هاي خودي، به منظور تقليل آسيب پذيري آنها در مقابل عمليات دشمن به طوري كه مجموعه‌اي از آنها هدف واحدي را براي دشمن تشكيل ندهند 
 
تفرقه و جابجايي (Separation and Movement)
جداسازي، گسترش افراد، تجهيزات و فعاليت‌هاي خودي از محل استقرار اصلي به محلي ديگر به منظور تقليل آسيب پذيري، كاهش خسارات و تلفات مي‌باشد، مانند: انتقال هواپيما‌هاي مسافرتي به فرودگاه‌هاي دورتر از برد سلاح‌هاي دشمن و يا انتقال تجهيزات حساس قابل حمل از محل اصلي به محل موقت كه به علت عدم شناسايي و حساسيت مكاني، داراي امنيت و حفاظت بيشتري مي‌باشد. 
 
استتار، اختفاء و ماكت فريبنده CC&D
استفاده و بهره برداري از اقدامات تجهيزات و روش‌هايي براي پنهان نمودن، همگون سازي، تغيير شكل، شبيه سازي، ايجاد طعمه فريبنده و حذف شكل منظم هندسي اهداف در جهت ممانعت از كشف و شناسائي نيروها، تجهيزات، تاسيسات و فعاليت‌هاي خودي توسط سامانه‌هاي آشكار ساز و حساسه دشمن 
 
فريب (Deception)
كليه اقدامات طراحي شده حيله‌گرانه‌اي كه موجب گمراهي دشمن در نيل به اطلاعات و محاسبه و برآورد صحيح از توان كمي و كيفي طرف مقابل گرديده و او را در تشخيص هدف و هدف گيري با شك و ترديد مواجه نمايد
فريب، انحراف ذهن دشمن از اهداف حقيقي و مهم به سمت اهداف كاذب و كم اهميت مي‌باشد
 
مقاوم سازي و استحكامات (Fortification)
ايجاد هر گونه حفاظتي كه در مقابل اصابت مستقيم بمب، راكت، موشك، گلوله توپخانه، خمپاره و يا تركش آنها مقاومت نموده و مانع صدمه رسيدن به نفرات، تجهيزات يا تاسيسات گرديده و اثرات تركش و موج انفجار را به طور نسبي خنثي نمايد. پناهگاه، جان پناه، سازه‌هاي امن و مقاوم‌سازي تاسيسات، ايجاد استحكامات صحرايي و سازه‌هاي موقتي، دال بتني، كيسه شن، خاك‌ريز، بشكه شن و يا استوانه بتني و... جزء استحكامات محسوب مي‌شوند
 
اعلام خبر (Early warning)
آگاهي و هشدار به نيروهاي خودي مبني بر نزديك بودن عمليات تعرضي دشمن
اين هشدار كه براي آماده شدن مي‌باشد، ممكن است چند ساعت، چند روز و يا زماني طولاني‌تر از آغاز مخاصمات اعلام گردد
دستگاه‌ها و وسايل اعلام خبر شامل رادار، ديده‌باني بصري، آژير، بلندگو، پيامها و آگاهي هاي هشدار دهند مي‌باشد 
 
مكان يابي (Site selection)
يكي از اقدامات اساسي و عمده پدافند غير عامل، انتخاب مكان مناسب مي‌باشد تا آنجا كه ممكن است بايد از ايجاد تاسيسات حياتي و حساس در دشت‌هاي مسطح يا نسبتا هموار اجتناب كرد. زيرا تاسيسات احداث شده در چنين محل‌هايي را نمي‌توان از ديد دشمن مخفي نگاهداشت
ايجاد تاسيسات حياتي و حساس در كنار بزرگراه‌ها، جاده‌هاي اصلي، كنار سواحل دريا، رودخانه‌ها و نزديكي مرزها موجب سهولت شناسايي و هدف يابي آسان آنها توسط دشمن مي‌گردد
توضيح اينكه سه موضوع عمده كه مي‌بايست در مكان يابي به آن توجه خاص مبذول گردد به شرح ذيل مي‌باشد 
ماموريت (Mission)
امكان اجراي ماموريت در مكان تعيين شده موجود باشد 
پراكندگي (Dispersion)
وسعت مكان انتخابي به صورتي باشد كه امكان پراكندگي مناسب تاسيسات و تجهيزات را فراهم نمايد 
شكل عوارض و محيط (Terrain Pattern)
مكان انتخابي به گونه‌اي بايد باشد كه احداث تاسيسات و استقرار تجهيزات تا آنجا كه ممكن است باعث بهم خوردگي شكل طبيعي زمين نگرديده، ضمنا همرنگي با عوارض محيطي (روستايي، كويري، كوهستاني، جنگلي، شهري) حفظ شود

منبع:www.bushehr-ems.com/ 

ادامه نوشته

انرژی تجدیدپذیر

انرژی باد

از ویکی‌پدیا، دانشنامهٔ آزاد

پرش به: ناوبری, جستجو

منظور از توان بادی تبدیل انرژی باد به نوعی مفید از انرژی مانند انرژی الکتریکی است که این کار به وسیله توربین‌های بادی صورت می‌گیرد. در آسیاب‌های بادی از انرژی باد مستقیماً برای خرد کردن دانه‌ها و یا پمپ کردن آب استفاده می‌شود. در انتهای سال ۲۰۰۶ میزان ظرفیت تولیدی برق بادی در سراسر جهان برابر ۷۳٫۹ گیگاوات بود. گرچه این میزان چیزی در حدود یک درصد از کل انرژی الکتریکی تولیدی در جهان محسوب می‌شد اما در طول بازه زمانی بین سال‌های ۲۰۰۰ تا ۲۰۰۶ تقریباً چهار برابر شده‌است. در این میان کشورهای دانمارک با ۲۰ درصد، اسپانیا و پرتغال با ۹ درصد و آلمان با ۷ درصد از نظر درصد تولید برق بادی از کل تولید انرژی الکتریکی در جایگاه‌های نخست قرار دارند.

انرژی بادی در مقادیر زیاد در مزارع بادی تولید و به شبکه الکتریکی متصل می‌شود. از توربین‌ها در تعداد کم معمولاً فقط برای تامین برق در مناطق دور افتاده استفاده می‌شود.

اما از جمله دلایل تمایل کشورها برای افزایش ظرفیت تولید برق بادی مزایا بسیار زیاد این روش تولید انرژی الکتریکی است چراکه انرژی بادی فراوان، تجدیدپذیر و پاک است و همچنین در مقایسه با استفاده از انرژی سوخت‌های فسیلی میزان کمتری گاز گلخانه‌ای منتشر می‌کند.

این نوع توربین‌های سه پره از پرکاربردترین طراحی‌ها برای توربین‌های بادی هستند.

ادامه نوشته

عجیب ترین ساختمان ها

ادامه نوشته

يک نگاه به هويت ايران

ادامه نوشته

جدیدترین لطیفه ها و جوکهای ثبت شده

• فقر
  لطیفه های کوتاه

  دفترچه خاطرات غضنفر : خیلی فقیر بودیم ،هیچ پولی نداشتیم ، مادرم قادر به زاییدن من نبود ، خاله ام مرا زایید!

• مادر زن دوست داشتنی
  لطیفه های خانوادگی

  زن و مرد جوانی به مناسبت تموم شدن خونه جدیدشون دوستانشون را دعوت کرده بودند.بعد از اینکه تمام خونه را به دوستانشون نشون دادند یکی ازشون پرسید : خونه خیلی قشنگیه مبارکتون باشه ولی چرا تمام اتاقها را گرد درست کرده‌اید. مرد جوان جواب داد : راستش را بخواهید قبل از اینکه خونه‌مان را بسازیم مادر زنم بهم گفت: مادر جون تو را به خدا، فکر یک گوشه از خونه را واسه من هم بکنید.

• اطلاعاتي
  لطیفه های کوتاه

  به غضنفر می گن شغلت چیه؟می گه:یه اطلاعاتی هیچ وقت شغلشو به کسی نمی گه

• آسانسور
  لطیفه های کوتاه

  یــارو داخل آسانسور میشه ،می‌بینه روش نوشته " ظرفیت هشت نفر "

  با بی تحملی میگه : حالا کی حوصله داره منتظر اون هفت نفر دیگه وایسه .

• فرق
  لطیفه های کوتاه

  دخترها هر چقدر هم كه با هم فرق داشته باشن تو يه چيزي مشتركن....اونم اينه كه همشون ميگن كه با بقيه فرق دارن!

• نتیجه گیری
  نکته های با مزه وحکمت آموز

  از اشعار سهراب سپهري مي توان نتيجه گرفت :
  ‌1. سهراب زن ذليل بوده (زندگي شستن يك بشقاب است)
  2. سهراب شب ها جاشو خيس مي كرده (زندگي تر شدن پي در پي)

• گرون شدن بنزين
  لطیفه های سیاسی

  به یارو مي گن نظرت راجع به گرون شدن بنزين چيه؟ طرف مي گه براي ما که فرقي نمي کنه ما همون 2000 تومن بنزين رو مي زنيم!

• نظر شما
  لطیفه های کوتاه

  به نظر شما با وجود وضعیت بحرانی دنیا و مشکلات فراوان و قانون جدید مجلس هنوز هم خوشگلا باید برقصن؟

• آگهی استخدام
  نکته های با مزه وحکمت آموز

  یارو تو روزنامه يك آگهي استخدام ميبينه كه "به يك مهندس كامپيوتر مجرب و باسابقه نيازمنديم". خلاصه فرداش كت شلوار ميپوشه و  تيپ ميزنه و ميره واسه مصاحبه. اونجا مدیر پرسنلی ازش ميپرسه: شما مدركتون از كدوم دانشگاهه؟ یارو ميگه: من مدرك ندارم كه! مدیره تعجب ميكنه، ميگه: پس حتماٌ سابقة كارتون زياده... قبلاٌ تو كدوم شركت كار ميكردين؟ یارو ميگه: والله من شركت مركت نمی شناسم! پدر مرحومم يك سوپرماركت داشت، منم همونجا كار ميكنم! مدیره شاكي ميشه، ميگه: مردك! تو اصلاٌ بلدي كامپيوتر رو روشن كني؟! طرف ميگه: والله نه! مرده قاط ميزنه، ميپرسه: پس اومدي اينجا چه غلطي بكني؟! یارو ميگه: ايلده من فقط اومدم بگم كه دور من يكي رو بايد خط بكشيد!

•  

ادامه نوشته

شاهکارهاي معماري

پکیج فوق العاده 550 طرح آپارتمانی مسکونی از 3 تا 30 طبقه – کاملا اجرای

این مجموعه  نقشه جزء کوچکی از جدیدترین محصول وب سایت پارسیان کد هستش که شامل بیش از 550 طرح آپارتمانی از 3 تا 30 طبقه می باشد که بیشتر نقشه های اون در فاز 2 و کاملا اجرایی می باشد. از ویژگی های این مجموعه داشتم پلان های مسکونی چندین طبقه به صورت [...]

قیمت: 7000 تومان
تعداد: 1 دی وی دی
كد محصول: 118
دسته بندی: شاهکارهای معماری, نقشه های معماری

ادامه نوشته

پسورد آنتی ویرسnod32

یوزر و پسورد آنتی ویروس

Nod 32

تاریخ:29 مرداد  1389

 

Username: TRIAL-34142053
Password: 8vbpm5rttf

Username: TRIAL-34142070
Password: 3b6kd6xhx4

Username: TRIAL-34142094
Password: sx8cmf3hvm

Username: TRIAL-34142124
Password: 2e2chtsh46

Username: TRIAL-34142154
Password: 3aphhc7s8t

Username: TRIAL-34142172
Password: tnkeadcfcf

Username: TRIAL-34141843
Password: hn7m25c547

Username: TRIAL-34142015

Password: vp5j6he36d

کاریکاتور

+ 

ادامه نوشته

موزه گوگنهایم

وزه گوگنهایم

 

فرهنگ‌های ساختمان‌سازی شامل تمام مؤسسات عمومی و فردی است که با آن‌ها سر و کار داشته و به نوعی بر شکل ساختار آن‌ها تأثیر می‌گذارند.

موزه جدید «گوگنهایم» در اسپانیا به صورتی وسیع و گسترده مورد تحسین منتقدان معماری قرار گرفته و به عنوان سازه‌ای منحصر بفرد که اوج خلاقیت معماری در آن به کار رفته، شناخته شده است.

این سازه نشان دهنده این است که در آخر قرن بیستم بالاخره سازه ارزشمندی ساخته شد. این موزه با ظرافت خاص و به یاری خلاقیت بکار رفته در آن، به دنیای اطرافش مرتبط است.

این موزه مثالی برای استراتژی اقتصادی امروزی است که شهرهای صنعتی قدیمی مثل «بیل بائو» برای همگن ساختن خود با قوانین جدید فرهنگی، طراحی شدند.

در واقع این عملکرد بخشی از روند سیاسی در جوامع محلی مانند «باسکیوس»، تلاش می‌کنند از هویت خودشان در اروپا که سنت‌ها و قوانین ملی در آن به سرعت ناپدید می‌شوند، دفاع کنند.

این کار به طراحی و تکنولوژی کامپیوتر بستگی دارد. مؤسسه‌هایی مانند «گوگنهایم» و «گتی» با ارتباط بر قرار کردن به دنیای اینترنتی تجاری، هنر را به صنعتی تجاری تبدیل کرده‌اند.

معماران هم عصر ما، مثل آرشیتکت‌های زمان گذشته برای مفهوم و نماد معماری بیش از خود حرفه معماری اهمیت قائل می‌شوند. این مفاهیم بر ساختار محتوایی ساختمان‌ها و نحوه اداره و رهبری پروژه تأثیر گذاشته و نشانه‌های فرهنگ ساختمان‌های امروزی ما را تشکیل می‌دهند.

 

ادامه نوشته

طراحی نقشه های دوبعدی در اتوکد

 

 

 

مقدمه

 

به ندرت مي توان شغلي را نام برد كه به نوعي با علم طراحي در ارتباط نباشد .

 

AutoCAD  يك برنامه طراحي به كمك كامپيوتر مي باشد كه توسط شركت Auto desk

 

عرضه شده است. اين برنامه قادر به ترسيم طرحهاي دو بعدي وسه بعدي بوده وساخت

 

مدلهاي پيشرفته از جمله مزاياي اين نرم افزار محسوب مي شود . مهندسين معمار/ مهندسين

 

طراحي صنعتي/ مهندسين ساختمان و نقشه كشها از جمله كساني هستند كه به طور گسترده با

 

اين نرم افزار سروكار دارند.

ادامه نوشته

کاروانسرا

آشنايي با كاروانسراهاي ايران

ايران- همشهري آنلاين:
كلمه کاروانسرا ترکیبی از کاروان (کاربان) به معنی گروهی مسافر که گـروهي سفر می‌کنند و سرای، به معنی خانه و مکان است.

هـردو واژه برگرفته از زبان پهلوی است.

ادامه نوشته

کاروانسرا

انواع کاروانسرا 

ساده تر از همه چنین می توان گفت که کاروانسرا ساختمانی است که کاروان را در خود جای می دهد و بزرگ ترین نوع ساختمانهای اسلامی است. پلان آن معمولا مربع یا مستطیل شکل است، با یک ورودی برجسته عظیم و بلند، معمولا ساده و بدون نقش، با دیوارهایی که گاهی اوقات بادگیرهایی در انتهای آن تعبیه شده است. یک دالان با طاق قوسی که مابین ورودی و حیاط داخلی قرار گرفته است، فضای کافی را برای جا دادن حیوانات بارکش فراهم ساخته است. بر روی سکوی برآمده ای که در پیرامون این حیاط قرار گرفته است، طاقگان هایی واقع شده اند که نمای داخلی را مفصل بندی کرده اند. در پشت آنها حجره های کوچکی برای منزل دادن مسافران تعبیه شده است. در کاروانسرا های دو طبقه، از حجره های پایینی برای انبار کردن کالاها و از حجره های بالایی برای منزل دادن مسافران استفاده می شد.

با این حال، تمامی این نوع ساختمان ها و عملکرد ها، کاروانسرا نامیده نمی شوند. تا به امروز، بسیاری از آنها به عنوان رباط تشریح شده اند. این لغت از ریشه عربی ربط است که یکی از معانی آن افسار کردن اسب است. البته تصور توقفگاه کوتاهی که در وجود این لغت نهفته است، دلیل مناسبی برای انتخاب این نام به نظر می رسد، اما رباط معنی تخصصی تری را در بر دارد. این واژه در اواخر قرن چهارم ه.ق بیانگر نوعی دژگونه است که به عنوان مبنایی برای تداوم جهاد، مورد استفاده قرار می گرفت. بیشتر نمونه های سالم مانده از این نوع ساختمان در مغرب یافت می شوند، مانند موناسیر، سوسه، طافرطست و طیط.

دلاوران دین در چنین ساختمانی، برای اقامت کوتاه مدت بر ضد کافران گرد می آمدند. رباط ها در سراسر جهان اسلام ساخته می شدند. با توسعه مرزهای اسلام و برقراری آرامش نسبی، فعالیت دلاوران دین(غازیان) کاهش یافت. اما ساختمانهایی که مورد استفاده آنها بود، باقی ماند. احتمالا تبدیل رباط برای استفاده در زمان صلح، مستلزم کار زیادی نبوده است. بنا بر این زیاد تعجب آور نیست که این واژه نیز بر کاروانسرا دلالت داشته باشد.
واژه دیگری که به چنین بنا هایی اشاره دارد، «خان» است که در مناطق ترک زبان به آن «هان» می گویند. معنای اصلی این واژه، هم در عربی و هم در فارسی، خانه است. بنا بر این، ویژگی های ریشه این واژه را می توان دست کم در تعدادی از ساختمان های اولیه ای جستجو کرد که به خانه ای برای رفع نیاز مسافران شباهت داشتند.

در زیر به اختصار تفاوتهای چنین بنا هایی عنوان می شود:
 

ساباط

این واژه که به بسیاری از زبان ها راه یافته، در فارسی کهن ریشه دارد. جزء اول آن، سا به معنای آسایش و جزء دومش پسوند بات نمودار ساختمان و بنا و عمارت است که در انتهای واژه های دیگری نظیر رباط، کاربات و خرابات آمده است. روی هم رفته، این واژه به جای آسایشگاه و استراحتگاه امروز به کار می رفته است.
ساباط به کلیه بنا هایی که به منظور آسودن به پا می شده، چه در شهر و چه در بیرون از آن اطلاق می شده، در شهرستانهای جنوبی ایران هنوز هم این واژه در جای درست خود به کار می رود. این بنا ها عمدتا به چند تختگاه، یک آب انبار و گاهی یک یا دو اتاق کوچک که تنها می توان به منظور رفع خستگی و اندکی آسودن مورد استفاده قرار داد. ساباط دارای سه تا هفت دهانه سرپوشیده است که دو سوی آن، تختگاه های کوچکی به اندازه یک تخت یا نیمکت قرار دارد و اغلب دهانه میانی آن، درگاه آب انبار است.

رباط

این واژه به ساختمان های کنار راه و به ویژه بیرون از شهر و آبادی اطلاق می شود و از روزگاری بسیار کهن به زبان تازی راه یافته است. رباط علاوه بر حوض و آب انبار، دارای اتاق های متعددی است که گرداگرد حیاطی را فرا گرفته و مسافران می توانند یک یا چند شب در آن بیاسایند.

کاروانسرا

به رباط های بزرگ و جامع کاروانسرا می گویند چه در شهر و چه بیرون از آن واقع شده باشد. کاروانسرا علاوه بر اتاق و ایوان، دارای باره بند، طویله و انبار است و اغلب ورودی آن را بازار کوچکی به نام غلافخانه تشکیل می دهد و بر روی سردر آن چند اتاق پاکیزه قرار گرفته که به کاروانسالار اختصاص دارد. گاهی در دو سوی کاروانسرا، برجهایی قرار می گرفته که در مواقع نا امنی، مورد استفاده مدافعان و راهداران قرار می گرفته است. در زبان عربی واژه خان به جای کاروانسرا مورد استفاده قرار می گیرد.

کاروانسرا

از ویکی‌پدیا، دانشنامهٔ آزاد

پرش به: ناوبری, جستجو

نام کاروانسرا ترکیبی است از کاروان (کاربان) به معنی گروهی مسافر که گـروهـی سفر مـی کنند. و سرای، به معنـی خـانـه ومکان. هـردو واژه برگرفته از زبان پهلوی است.

کاروانسرای شاه‌عباسی کرج

ساده تر از همه چنین می‌توان گفت که کاروانسرا ساختمانی است که کاروان را در خود جای می‌دهد و بزرگ ترین نوع ساختمانهای اسلامی است. پلان آن معمولاً مربع یا مستطیل شکل است، با یک ورودی برجسته عظیم و بلند، معمولاً ساده و بدون نقش، با دیوارهایی که گاهی اوقات بادگیرهایی در انتهای آن تعبیه شده است. یک دالان با طاق قوسی که مابین ورودی و حیاط داخلی قرار گرفته است، فضای کافی را برای جا دادن حیوانات بارکش فراهم ساخته است. بر روی سکوی برآمده‌ای که در پیرامون این حیاط قرار گرفته است، طاقگان هایی واقع شده اند که نمای داخلی را مفصل بندی کرده اند. در پشت آنها حجره های کوچکی برای منزل دادن مسافران تعبیه شده است. در کاروانسرا های دو طبقه، از حجره‌های پایینی برای انبار کردن کالاها و از حجره‌های بالایی برای منزل دادن مسافران استفاده می‌شد.

هنر معماری اسلامی

مقدمه
منظور از هنر و معماری اسلامی، همان هنر و معماری سرزمین‌های‌ - خاورمیانه، آفریقای شمالی، هند شمالی و اسپانیا - است‌ که از آغاز قرن هفتم میلادی تحت حاکمیت مسلمانان قرار گرفتند.

ادامه نوشته

10برج مشهور

1. Shanghai Tower

Shanghai, China

Designer Gensler Height 2,073 feet Floors 127 Estimated Completion 2013

The Shanghai Tower (formerly known as the Shanghai Center) is in good company. It's being built next to the 1615-foot-tall Shanghai World Financial Center that, as of the publication of this article, is the second tallest completed skyscraper in the world, falling in line behind Taiwan's 1670-foot-tall Taipei 101. The Tower is also right next to the Jin Mao Building, which is the fifth tallest in the world at 1381 ft. in height. At 2073 ft., the Shanghai Tower will top all three—not so bad for a plot of land that used to be a golf course.

The Tower and its two sister buildings are all part of the Lujiazui financial district of Pudong, the plans for which have been in the works since 1993. Following Gensler's winning design, it'll borrow some aesthetic qualities from the World Financial Center, though with a twist—literally. Like the Chicago Spire, the Centre features a turning facade, with the top of the building facing clockwise 90 degrees in relation to its base

http://www.popularmechanics.com/scie...58.html?page=1

ادامه نوشته

طراحان معماری نامدار چین

طراحان معماری نامدار چین

　

"لیان سی چن "
      

"لیان سی چن"«(سالهای 1972-1901)، سالهای متمادی دست اندر کار آموزش و پرورش معماری بوده و سهم بسزائی در این زمینه ادا کرده است .

در قلمرو تحقیقات علمی وی از سالهای 1930،به بازرسی و مطالعات منظم در عرصه معماری باستانی چین مبادرت ورزیده و در حیات خود بسیاری آثار ویژه و رسائل در این خصوص را برشته تحریر در آورده که حائز ارزش بسیار عالی آکادمیکی است .

"لیان سی چن "همچنین درمورد شهرسازی و نقشه معماری بیجینگ پیشنهادهای مهمی ارائه داد و در طراحی این شهر و آرم ملی ،بنای یاد بود قهرمانان شهید خلق ،سالن یادبود راهب "جیان جن "در شهر یان جو و ساختمانهای دیکر شرکت داشته و به کاوش در زمینه چگونگی کاربردشکل ملی در طراحی معماری پرداخت .

" لیان سی چن " از جمله دانشمندانی است که قبل از دیگران در بازرسی و تحقیق در باره معماری باستانی و جمع آوری اسناد و آثار معماری به شیوه علمی توسل جسته است . آثار آکادمیک وی میراث گرانقدری برای محافل معماری چین به حساب میاید.

 

ادامه نوشته

لطیفه های ایرانی

آرزو

لطیفه های پزشکی

به يارو میگن آرزوت چیه ؟ میگه: آرزوم اینه دکتر بشم از اتاق عمل بیام بیرون بگم متاسفم!!!!

وليعهد انگلستان

لطیفه های سیاسی

روزی از ميلتون، شاعر معروف انگليسی پرسيدند: چرا وليعهد انگلستان می تواند در چهارده سالگی بر تخت سلطنت بنشيند و سلطنت کند؛ اما تا هيجده سال نداشته باشد نمی تواند ازدواج کند؟

گفت: بخاطر اينکه اداره کردن يک مملکت از اداره کردن يک زن بمراتب آسانتر است!

 

 

ادامه نوشته

شیوه های معماری در دوره هخامنشی

شیوه های معماری در دوره هخامنشان

ادامه نوشته

آینه ای در گذر زمان

شکوه و زیبایی معماری ایران به ویژه در دوره اسلامی، به تزیین و آرایش آن بستگی دارد. هنرهای والای اسلامی از هنرهای تزیینی و کاربردی گرفته تا احداث بزرگ ترین بنا های مذهبی اهمیت و اعتبار ویژه ای دارد. تزئیناتی چون آیینه کاری، آجرکاری، گچبری، کاشیکاری، حجاری، منبت کاری و نقاشی در سراسر دوران اسلامی رواج داشته و در هر دوره ای با امکانات آن روزگاران پیشرفت کرده است

The mirror used from long ago in passes, mosques,
parlors & palaces were directly related to our national identity.

 

ادامه نوشته

وا}ه شناسی

ساييده شده باشد	آبساب
آجري كه قبل از پخت به صورت دلخواه شكل داده اند	آجر پيش بر
ملات	آژند
بخش رو به غرب	آفتاب كور
تزوينات الحاقي – نماسازي سنگي-آجري كاشيكاري و گچكاري	آمود
انتهاي پاي گنبد	آوگون
در گنبدهاي دو پوسته پوشش زيرين را گويند	آهيانه
سقف	آسمانه
در معماري به اندازه شش گره -40 ساني متر	ارش
بخشي از پائين ديوار است كه معمولا براي استحكام بيشتر آمودي از سنگ و كاشي دارد	ازاره
در معماري پوشش منحني (سغ ) را گويند	ازج - ازغ
نقش گردان يا انحنا دار	اسليمي
ديوار جداكننده - ديواري كه ميان دو پايه باربر مي سازند	اسپر
طبقه - سقف	اشكوب
بلندي – ارتفاع	افراز
كنتراست	انبسان
انودي از خمير آهك و خاكستر چوپبدست مي آيد براي آبندي بدنه آبگيرها و ديوارهابه كار مي رود	اندود ديمه
واداشتن – در معماري به معني استخوان بندي بناست	اوزير -افريز
مطالحي كه از محل برداشته شده است	ايدري
تركهايي كه جهت قرار گرفتن باد در تاق ايجاد مي گردد – به باد گير هم گفته مي شود	باد پيچ - باد پروا- باد هنج
نوعي قوس بيضي شكل كه در ساخت گنبد استفاده مي شود ونيست فاصله كانوني به دهانه آن 3 به 4 است	بستو
از محل – حاصل خود محل	بوم آورد
به معناي تاب است در معماري نوعي چفد (قوس) بيضي شكل	بيز
حياط دور بسته اي كه حوض يا جوي آب در ميان داشته باشد – گودال باغچه	پاد ياو
در معماري ايران چفد و تاق و گنبد را از جاييكه شروع مي شده قطه نمي كردند بلكه تكه ايي را بصورت عمود بالا برده سپس منحني را شروع مي كردند	پا راستي
جايي كه تاق شروع مي شود	پاكار
تير حمال يا چيزي كه فرسپ روي آن مي افتد	پالار
تاق بندي –تاقچه بندي	پتكانه
- يعني چيزي كه از پايين به بالا مي آيد تونگان يا پيش كرده ( در خوزستان تونجه گويند	پتكين
پشت بند – ديوار يا نيم تاقي كه در پشت ديوار براي نگهداري آن بسازند	پدپيل
تضاد تنوع كاري كه براي برهم زدن قرينه و يكنواختي انجام دهند .=پا جفت	پد جفت
در ختان بي بار – شورانه- تبريزي- سپيدار	پده
قاب – آرايه هايي به صورت قاب بندي مربع و مستطيل در نماي ساختمان	پرورز
قاب بندي	پرورز بندي
آجر خشت يا سنگي كه بطور عمودي در محلهاي خالي ديوار مي چسبانند	پكفته - پت كوفته
عايق	پنام
بيرون زدگي پي از ديوار	پنجه پي
چفد معروف ايراني – پنج يعني در گاه . او هفتن يعني پوشاندن	پنج او هفت
اندازه مقياس - اندازه هاي معين و مسخصي كه در طرح تكرار مي شود	پيمون
ستونك باريكو كوچكي كه سر سوك دو ديوار قرار مي گيرد	پيلك
موزائيك هاي رنگي جهت تزئين	پيس پيسه
ريسمان كشي	تر كشي
نوعي از ساختمان تاق و گنبد بصورت شعاعي و ترك ترك	ترك بندي
تالار بزرگ - سرسرا	تنابه
مقرنسهاي سر ستون مانند سر سنونهاي عالي قاپو و چهل ستون	تونگان
دندههاي اصلي پوشش تاق - لنگه – قالب	تويزه
رخنه اي در زيركنگره بارو – سوراخي كه در شكاف آن تير مي اندازند	تير كش
براي جلوگيري از واردشدن بار بصورت مستقيم بر در گاهها تاقي ديگر روي آن مي زنند تا بارها را به جرزها منتقل نمايد	جهازه – پالانه
چغا به معني تپه -كوه بلندي-چغازنبيل به معني كوه بافته شده	چغازنبيل
قوس	چفت
نوعي مقرنس كاري كه آويخته از سقف است	چفت آويز
در ايوانها فاصله بين تيزه قوس تا رخبام	چكاد
نوعي قوس كه از تقاطع دو بيضي بدست مي آيد	چمانه
چوب سختي است كه از هندوستان مي آورند	چندن
جرزي كه در چهار گوشه آن پيلك داشته باشد	چهار ستون
نوعي پوشش كه از تقاطع دو تاق آهنگ بوجود مي آيد	چهار بخش
خان =كاروانسرا- خوره =محل	خان خوره
پايين افتادن	خفت افتادن
پوشش رويين گنبد	خود
سقف آويخته اي كه براي دهانهاي بزرگ از تاق مي آويزند	خوانچه
قطعات مختلف بين كاربندي كه بين دوتويزه را مي پوشانند	خوانچه پوش
شيارهاي روي ستون	خياره
هواكشهاي روي پشت بام	خيشخان
كوشك و ساختماني كه در ميان باغهاي بيرون شهرو در روستاها وتفرجگاهها مي سازند	دسكره
عنصري كه بعد از كلاف بندي پاي تاقها بر روي پنجره ها جرزها و بالاي تاقچه ها با گچ و با شكلي ساده كه برجسته تر از ديوار است مي سازند	دوال
پيش آمدگي لبه بام – لبه بام و جايي كه نماسازي تمام مي شوند	رخبام
چيدن ساده آجر و سنگ و خشت لايه لايه روي هم	رگ چين
رنگ نزديك به بنفش كه از دوره قاجاريه در كاشي سازي مر سوم شد	رنگ بداقي
رنگ بنفش مانند گل نگون سار	رنگ نگون سار
بند و سدي كه براي ذخيره آبدر پيش رودها بندند	رود زن
شبيه كلاه فرنگي است عنصري جهت نور گسري بصورت عمودي بر روي تاقها قرار مي گيرد	روشندان
پيلكي كه دور چفت نيز مي چرخد	زغره
نقشبندي	زمود گري
نوعي خار كه در مناطق كويري بجاي كاه در كاهگل استفاده مي كنند	ژاژ
نوعي چفد كه از تقاطع دو بيضي بدست مي آيد	سبويي
چهل ستونهايي كه در سه طرف ديوار ندارند مانند چهل ستون	ستاوند
مكانهايي كه فقط يك طرف آن ستون دارند	ستون آوند
ستوني متشكل از چهار پيلك به هم پيوسته	ستون چهار پري
قطعات سفالي كه بصورت پيشبر از گل نپخته مي برند و روي آن مهر زده و سپس آنرا مي پزند كه گاهي لعابدار نيز هست	سفال مهري
اتاق پذيرايي	سفره خانه
سه يعني برون آمده –كنج بيرون آمده –شكلي كه از تقاطع دو تاق به وجود مي آيد	سكنج
در كاربندي قسمت مثلثي بالاي شاپركها است	سنبوسه
سنگي كه خيلي تراشيده شده باشد .	سنگ پا تراش
گچ ملاتي از مايه و گل رس و اندكي گچ نيمكوب . گلي مركب كه نماي ساختمان را با آن مي پوشانند	سيمگل
يا سرمه دان – در كاربندي عنصري است كه دو شلع پاسسن آن بلند تر از دو ضلع بالاست – معمولا در بالاي پا باريك و سوسني قرار دارد	شاپرك
ستاره تزئيني- نوع معروف آن ش بند شيرازي است – در گره سازي معمول است	شش بند
چين و شكن تاق بندي زير گنبد	شكنج
در معماري چوبهاي كوچكي است كه به صورت عمودي در ديوار مي گذارند تا خر پا را به آن ببندند ستونكي كه برروي آهيانه گنبد گذاشته شده و خود گنبد نيز به آن مي چسبد و بر ستون وسط آن ميله قرار مي دهند	شنگه
سرپوشيده در خراسان به هر سر پوشيده اي اعم از پوشش منحني يا تخت مي گفتند و در جاهاي ديگر به ايوانها و تالارهايي كه با تاق پوشيده شده اند اطلاق مي گردد . سكوي بدون سقفي كه در سطح بالاتر از سطح حياط است و معمولا در جلوي فضاهاي بسته قرار مي گيرند	صفه -چفته
حفرههايي كه در داخل ديوار و با قرار دادن آجر بدست مي آيد	صندوقه
قسمتي از لبه بالاي پنجره پيش مي آيد	طره
يعني چادر – در معماري اتاق بزرگي است كه در وسط ساختمان قرار دارد و اطراف آن ديگر فضاها ميگيرند .به اتاق دراز نيز مي گويند	طنبي
نوعي شفته است كه در شيب بندي يام ها استفاده مي شود در غوره گل بجاي آهكاز نخاله گچ و حاك استفاده مي شود	غوره گل
شاه تير	فرسپ
تمامي نقشهاي باريك اصلي افقي	فريز
مانند دوال است با اين تفاوت كه در زير آن پايه ها و يا مقرنس كاري داشته باشيد	قطار =كتار
آجر چ .بي كه جهت تزئينات بصورت منحني بريده مي شود	قواره
قوسهايي كه در نوك آن تيزي دارد . تيزه دار را جناغي نيز گويند	قوس تيزه دار
قوسهايي كه تيزه دار نيستند	قوس مازه دار
تاق قوس	كار
كاشي سفيد لعابدار را نقاشي كرده آنرا داخل كوره مي گذاشتند و در كار تنظيم مي كردند	كاشي هفت رنگ
تاق كوچكي كه پشت تاق جهت شيبدار كردن آن مي زنند به آن كوره پوش نيز مي گويند	كانه پوش
پوشش بين دو تويزه كه از دو طرف از چفدها تبعيت مي كند	كژاوه =كجاوه
يك نوع قوس كم خيز ايراني	كليل
كليلي كه در دوره اشكاني مورد استفاده زياد داشته است	كليل پارتي
كلاه فرنگي –گنبد تاج مانند –ساختمان ميان باغها	كل آفرنگ
پوششي كه در كمر فضايي زده مي شود و آنرا به دو طبقه تبديل مي كند	كمر پوش
در گاه نما – روزنهاي نما	كوردر
دهانه	كوچه
ساختماني كه در ميان يك حياط و باغ قرار گيرد	كوشك
جايي كه پا كار تاق مي نشيند	كيز
گچ بري كه اطراف آن خيلي ساييده نشده باشد	گچ بري زبره
گچ بري كه برجستگي كمي دارد	گچ بري برجسته
گچ بري كه خيلي بيرون آمده	گچ بري برهشته
كچ بري كه روي كرباس آهار دار انجام مي شود	گچ بري پته
شبيه معرق است گچ را در فطعاتي كه مي خواستند مي بريدند و روي كار سوار مي كردند	گچ تراش
استوانه بلند زير گنبد سافه و گردن گنبدهاي دو پوسته گسسته	گريو
نقشهايي كه به صورت شكسته است و خطوط مستقيم دارد	گره سازي
نقش برساو شده اي كه بصورت تك يا تكرار شده باشد - موتيف	گله
نماسازي كه در آجر چيني است و در كل نقش گلي را نشان مي دهد	گل انداز
گنبدي كه پوسته حمال آن به صورت ترك ترك ساخته شده است	گنبد تركين
خاگ به معني تخم مرغ است . گنبدي كه است كه از دوران بيزكند به وجود مي آيد مانند گنبد تاج الملك مسجد جامع اصفهان	گنبد خاگي
گنبدهاي نوك تيز مخروطي و هرمي	گنبد رك
گنبدي كه قاعده اش به جاي دايره بيضي باشد	گنبد كمبيزه
جايي كه تير در ديوار مي نشيند	گير
ايوانها و تالارهاي منفرد	گيري
يا پر - طاق ضربي	لاپوش
غلامگردش - راهرويي كه پيرامون بنا مي گردد	مرد گرد
گنبد خانه –قسمت اصلي مسجد است كه محراب در آن قرار مي گيرد . در اصل محل محراب گفته مي شود	مقصوره
گره سازي مختلط آجر وكاشي	معقلي
حياط	ميانسرا
گنبد پيازي و نيم كره	گنبدنار
چوب يا قوس پوشش در گاه	نال در گاه
قسمتهاي تو رفته در پلان	نخير
قسمت پشت به آفتاب ساختمان	نسار -نسر
نقشي الهام گرفته از برگ كنگر - نمونه آن در گنبد خانه مسجد جامع قزوين مي توان مشاهده كرد .	نقش برگ كنگري
	نگين
در گره سازي آجري قطعاتي از كاشي را بصورت ساده استفاده مي كرده اند كه نمونه بسيار زيباي آن را در برج اخنجان ديده مي شود	نگين
تشكي ويا چهاي بالش كه به جاي ميل استفاده مي شد	نهالين
بيرون زدگي در پلان	نهاز
پرسپكتيو	نهور
براي نما دادن به آجر با دو تخته دو طرف آنرا صاف كرده استفاده مي كنند	واكوفته
گنبد خانه و عمارت اصلي	اپدته
آجري كه به صورت نره ميگذارند در خراسان خزند گفته ميشود	هره
سوراخ سقف	هر نو
بند عمودي بين آجرها	هرزه بندي
نشيمن -هديش=تالار	هدش
هشت =برجسته-بيرون آمده تنها جايي كه از منطقه بسته خانهبيرون مي آمدهو ارتباط با خارج داشته جهت ايجاد مكثتقسيم فضايي جهت انتظار	هشتي
نوعي گره سازي تزئيني برجسته و فرو رفته . هشت گير =برآمده=گود فرورفته	هشت گير
تاب –سهمي-قوس شكل نيمه تخمه مرغي- نوع معمول چفد در شما ايران- تاق بار بر – نيم بيضي	هلو چين
ساختمانهايي كه از سقف نور مي گيرند	هولي
طرح يا پروژه	هور
نوعي ترك بندي و كاربندي – آرايشي در زير پوشش	يزدي بندي
برگرفته از طبيعت نباشد يله =آزاد مقابله گله=آنچه در حال حاضر به انتزاعي يا ذهني اطلاق ميشود

طراحی داخلی چیست ؟

 

طراحی داخلی چیست ؟

طراحی داخلی (Interior Design) که به عنوان یک حرفه، یک هنر و یک صنعت در دنیا شناخته شده، بهینه­سازی فضاهای داخلی ساختمان­ها به منظور انجام فعالیت­های روزمره یعنی زندگی و کار است.

بخش اعظم عمر ما در فضاهای داخلی بناها سپری می­شود. این فضاها محیطی را ایجاد می­کنند که پاسخ­گوی نیازهای اساسی ما نظیر نیاز به سرپناه بوده و بسیاری از فعالیت­های ما در آن صورت می­گیرد. همچنین آنچه به یک بنا روح می­بخشد، فضای داخلی آن است. بنابراین می­توان گفت کیفیت فضای داخلی از یک طرف تأثیر مستقیمی بر نحوه انجام فعالیت­های ما در آن دارد و از طرف دیگر نگرش، احوال و شخصیت ما را تحت تأثیر قرار می­دهد. بر این اساس، هدف طراحی داخلی، بهبود عملکرد فیزیکی و روانی فضا برای راحت­سازی زندگی در آن است.

 فضای معماری بدون طراحی داخلی یا اصلاً قابل استفاده نیست و یا در صورت قابل استفاده بودن، کارآیی لازم و بهینه را نخواهد داشت.

طراحی داخلی زندگی همه آحاد جامعه را تحت تأثیر قرار می­دهد و تأثیرات آن در زندگی به وضوح قابل مشاهده است. از این­رو موضوع طراحی داخلی به هیچ وجه محدود به اقشار مرفه و خانه­های اعیانی نیست. طراحی داخلی می­تواند برای کل جامعه و طبقات کم­درآمد هم مفید باشد.

 اگر قناعت را اصل اساسی امروز جامعه بدانیم و قصد داشته باشیم امکان زندگی راحت را در فضای 40 یا 60 متری آپارتمان­ها فراهم کنیم، طراحی داخلی یک ضرورت گریزناپذیر خواهد بود. طراحی داخلی می­تواند به ما نشان دهد که در این فضای کوچک چطور و با چه وسایلی باید زندگی کنیم.

از آنجا که طراحی داخلی در ارتباط مستقیم با ویژگی­های روحی ـ روانی انسان قرار دارد، بایستی برای نیل به یک طرح مطلوب، ویژگی­های رفتارهای انسانی در فضاهای داخلی زیستی اعم از عمومی و خصوصی، در طراحی به دقت مورد توجه قرار ­گیرد. از این­رو طراح به هنگام طراحی فضای داخلی با دو مقوله سروکار دارد: کاربرد آن فضا، و احساس و تأثیری که می­خواهد آن فضا بر استفاده­کننده داشته باشد.

طراحی داخلی طیف گوناگونی از عناصر و مؤلفه­ها از قبیل فرم، نور، رنگ، بافت، کف، سقف، دیوار، عناصر کارکردی و تزیینی و مبلمان را در برمی­گیرد. این عناصر ابزارهای کار طراح هستند که همگی باید بطور هماهنگ و متناسب در یک طرح مرتبط و خوشایند قرار گیرند.

طراحی داخلی که در حد واسط میان معماری و طراحی قرار می­گیرد، به همان میزان که شامل جنبه­های کاربردی، ساختاری و فنی می­شود، طراحی تجسمی و جنبه­های بصری و زیبایی­شناسانه را نیز در بر دارد. از این­رو طراحی داخلی اغلب در ردیف هنرهای تجسمی به حساب آمده است و برای موفقیت در آن، بایستی تا حد نسبتاً زیادی با عناصر و اصول طراحی تجسمی و مبادی سواد بصری آشنا بود.

اگرچه طراحی داخلی امروزه به عنوان یک تخصص شناخته می­شود و محدوده بسیار وسیعی را در بر می­گیرد، اما از آنجایی که این رشته در ارتباط مستقیم با فضای داخلی خانه و زندگی روزمره می­باشد، شناخت الفبای طراحی داخلی و تبیین مبانی آن به زبان ساده برای عموم مردم و بویژه زنان خانه­دار، به قابل فهم کردن آن و برخوردی علمی با این پدیده خواهد انجامید و در نهایت تأثیری عمیق بر کیفیت فضاهای زیستی جامعه ما خواهد داشت. از این­رو بنا داریم طی یادداشت­هایی به مباحث مختلف طراحی داخلی بپردازیم و با بهره­گیری از اصول طراحی تجسمی و سواد بصری و نیز با استناد به نمونه­های موفق طراحی داخلی خانه در سطح جهان، دانش و آگاهی افراد خانواده را در این خصوص افزایش دهیم. در این یادداشت­ها سعی خواهیم نمود با ذکر نکات کلیدی و کاربردی در مورد کیفیت فضاهای داخلی خانه، شما را نسبت به محیط و فضای اطرافتان و عناصر موجود در آن حساس­تر کنیم و توانایی­های علمی و کاربردی شما را در زیباسازی محیط خانه و بهبود کیفیت فضاهای آن افزایش دهیم

برگرفته از سایت آرک نویز

ادامه نوشته

اصول معماری و سبک شناسی

 

• اصول معماری و سبک شناسی

  اصول معماری ایرانی

   سبک شناسی معماری ایران

  منبع

  • سبک شناسی معماری ایران (استاد محمد کریم پیر نیا)

ادامه نوشته

معماری منظر

 

معماری و گرایشهای مرتبط

• معماری
• معماری منظر
• مدیریت پروژه وساخت                                 
• طراحی شهری
• برنامه ریزی شهری
• تکنولوژی معماری
• انرژی معماری
• مرمت ابنیه سنتی.

معماری

 

• رسالت اصلی رشته معماری طراحی ساختمان های مفید زیبا واصیل وساماندهی به محیط مصنوع وشکل دهی به فضای زندگی انسان در توازن با طبیعت متناسب باارزش ها وشرایط فرهنگی اجتماعی اقتصادی وفنی جامعه است.
• معماری ضمن اینکه یک رشته فنی و مهندسی است.در عین حال تخصصی مرتبط با شرایط فرهنگی اجتماعی واقتصادی جامعه است.به همین جهت اموزش در رشته معماری به عنوان یک تخصص چند رشته ای شامل مباحث فنی مهندسی می شود.همینطور بر خلاقیت ذوق هنری وبنیان های زیباشناسی ومهارت های حرفه ای تکیه دارد ونیزازمباحث علوم اجتماعی اقتصادی و روانشناسی بهره می گیرد.
• در این راستا دانشجویان این رشته یاد می گیرند مسائل مطرح در حوزه معماری را به درستی تحلیل وارزیابی کرده اطلات مورد نیاز را جمع اوری پالایش وسازمان داده انها را در طراحی ساختمانها و فضاهای دلنشین وزیبا بکار بندند به طوریکه کیفیت محیط و زندگی افراد جامعه به صورت روزافزون بهبود یابد.

 

معماری منظر

• معماری منظر رشته ای است که از لحاظ اموزش اکادمیک در کشور ما عمر کوتاهی دارد و هنوز جایگاه واقعی خود را در فرهنگ عمومی و جامعه حرفه ای به دست نیاورده است .  علت این امر را می توان در عدم ارائه تعریفی جامع از ان برای عموم مشخص نبودن حوزه فعالیت ان و تداخل رشته های وابسته جستجو کرد.
• فعالیت یک معمار منظر می تواند از طراحی پارک ملی تا طراحی فضای باز برای شرکتهای تجاری بزرگ    از طراحی یک محوطه مسکونی تا طراحی زیر ساختهای شهری و مدیریت زمینهای بکر واحیاء اراضی مخدوش شده مثل معادن یا محوطه های دفن زباله را در برگیرد.
• معمار منظر بر روی انواع ساختارهاو فضاهای بیرونی اعم از کوچک وبزرگ .روستایی وشهری با مصالح نرم  وسخت ومسائل هیدرولوژیکی و اکولوژیکی متفاوت فعالیت میکند

حوزه فعالیت معمار منظر را می توان در حیطه های زیر خلاصه کرد

1. برنامه ریزی برای توسعه های جدید از لحاظ فرم و مقیاس
2. طراحی منظر خیابانها و زیر ساختهای عمومی شهر
3. طراحی برای مدارس٬دانشگاه ها٬ بیمارستانها٬ هتلها و ...
4. طراحی پارکهای عمومی٬ پارکهای موضوعی و فضاهای ورزشی
5. طراحی محوطه های مسکونی٬ شهرکهای تجاری و صنعتی
6. بر نامه ریزی برای ساخت بزرگراه ها ٬ ساختارهای حمل و نقل ٬ پلها
7. طراحی فضاهای شهری ٬میدانها و پیاده راه ها و طراحی منظر راه ها
8. سازماندهی باز سازیهای شهری
9. ساماندهی مناظر طبیعی٬ تاریخی و توریستی
10. حفاظت از باغهای تاریخی
11. برنامه ریزی ساخت مخازن٬ سدها٬ نیروگاه ها و صنایع بزرگ
12. ارزیابی محیط و منظر ٬ ارائه طرح برای مدیریت سرزمین و امایش ان.

برخی منابع معماری و معماری منظر

• انگلیسی برای دانشجویان معماری
• فرهنگ تصور معماری
• طراحی اقلیمی
• اقلیم و معماری
• برسی ابنیه سنتی ایران
• درامدی بر شناخت معماری روستایی ایران
• مقررات ملی ساختمان(مبحث ۵)
• نشریه ۵۵
• مصالح ساختمانی
• جزییات ساختمان های آجری
• اجزاَََََِء ساختمان
• درک رفتار سازه
• سازه در معماری
• معمار+مهندس=ساختار
• سیستم های ساختمانی آینده
• اشنایی با معماری جهان
• معماری معاصر غرب
• سبک شناسی معماری ایران
• معماری اسلامی ایران
• معماری ایران دوره اسلامی
• تاریخ معماری مدرن
• فضا زمان معماری
• زیبا شناختی در معماری
• باغهای ایران
• آشنایی با طراحی محیط و منظر-سازمان پارکها و فضاهای شهر داری تهران
• سیر منظره پردازی در هنر اروپا
• باغهای ایران و کوشکهای آن

تنظیم شرایط محیطی

نواحی کوهستانی و مرتفع فلات

1_ شرایط اقلیمی

دو سلسله جبال البرز و زاگرس نواحی مرکزی ایران را از سواحل دریای خر در شمال و جلگه بین النهرین در غرب جدا می کند. شیرکوه ، کوه تفتان و کوههای منفرد دیگری نیز در قسمتهای مرکزی و شرقی ایران وجود دارد این کوهستانها سرچشمه رودخانه ها و قناتهای کشور می باشند . رشته کوههای واقع در شمال و غرب کشور اکثراً برف گیر بوده و در دامنه شمالی رشته کوه البرز، جنگلهای انبوه که در فصل سوم بحث شد ور دامنه کوههای زاگرس در غرب کشور ، جنگلهای تنک بلوط نارون و افرا وجود دارد.

 

 

ادامه نوشته

مطالب معماری

معماری یا مهرازی یعنی ارائه بهترین راه حل، چه استفاده از راه‌حل‌های گذشته، چه آفریدن راه‌حل جدید برای رسیدن به هر هدفی.

معماری هنر و دانش طراحی بناها و سایر ساختارهای کالبدیست. تعاریف جامع تر، بیش‌تر معماری را شامل طراحی تمامی محیط مصنوع از طراحی شهری و طراحی منظر تا طراحی خرد جزییات ساختمانی و حتی طراحی مبلمان می‌دانند.

طراحی معماری در اصل استفاده خلاقانه از توده، فضا، بافت، نور، سایه، مصالح، برنامه و عناصر برنامه ریزی مانند هزینه، ساخت و فناوری است به منظور دستیابی به اهداف زیباشناختی، عملکردی و اغلب هنری. این تعریف، معماری رااز طراحی مهندسی که استفاده خلاقانه از مصالح و فرمها با بهره گیری از ریاضیات و قواعد علمی است، متمایز می‌کند.

آثار معماری به عنوان نمادهای فرهنگی، سیاسی و اجتماعی یک کشور شناخته می‌شوند. تمدن‌های تاریخی نخست از طریق همین آثار معماری شناخته می‌شوند. ساختمان‌هایی چون تخت جمشید(پارسه)، اهرام ثلاثه مصر (هرم های سه گانه)، کالاسیوم روم از جمله چنین آثاری محسوب می‌شوند. آثاری که پیوند دهنده مهم خودآگاهی‌های اجتماعی بوده‌اند. شهرها، مذاهب و فرهنگ‌ها از طریق همین یادواره‌ها خود را می‌شناسانند.

فهرست مندرجات

[نهفتن]

• ۱ معانی و تعاریف
• ۲ ریشهٔ واژه
• ۳ معماری مدرن (نوین)
• ۴ بخش‌بندی معماری
• ۵ جوایز
• ۶ جستارهای دیگر
• ۷ پانویس
• ۸ پیوندهای خارجی
• ۹ منبع

 

‎‎

 

ادامه نوشته

آرام می بارد باران

 

آرام میبارد باران
...ببار بر من ای باران

ادامه نوشته